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Por supuesto, el bailable y las fiestas no obstante no serían lo mismo, habían cambiado irreversiblemente. La lapso de 1960: la bisagra y el debilitamiento La lapso de 1960 es una verdadera bisagra histórica 200 en lo que a cultura popular, movilizaciones y cambios políticos se refiere. Paradójicamente fue aquella en que el Teatro Serrano comenzó su proceso de agonía. Proceso sosegado, satisfecho de indecisiones, desidia y cesión, pero todavía de triquiñuelas y novelescas circunstancias que lo condujeron a su fin, introduciendo en decorado a un personaje secreto en la configuración del Melipilla de la segunda mitad del siglo XX. El teatro como disciplina vivía una época privilegiada en la ciudad y en esta tarea el Ateneo Juan Francisco González encontraba una respuesta a la valor de sus deseos. La presentación de La Casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca y dirigida por Jorge Lillo, puso en Melipilla a un elenco compuesto por Carmen Bunster, María Teresa Fricke, Malú Aldunate, María Cánepa, María Val y Elga Cristina Laborde. Se trató de un montaje de primer nivel que no iba en beneficio de nadie, es opinar, era parte de los intentos del Ateneo por tener teatro, pagando una entrada por el simple hecho de presenciar una obra. El éxito fue total y las dos funciones lucieron butacas completas, 200 En Historia del siglo XX chileno: Arqueo paradojal, los autores ocupan esta definición para referirse a esta plazo: La borboteo social, la transgresión a las costumbres, el desenfreno eufórico por el cambio y un cachas optimismo y confianza en el futuro, fueron los signos que marcaron la pauta. Fue una época de trastornos en las modas, estéticas, consignas, representaciones y conductas, liderada por sujetos nuevos como los jóvenes y las mujeres en el entorno de una cultura de masas que se consolidaba, todo lo cual irrumpió en la vida pública con inusitada magnitud. La término se convirtió en una verdadera bisagra histórica. Op. cit. Correa et al., p

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Este producto cuenta con señal propia del fabricante. A posteriori de usar conviene secarlas con un paño seco, para evitar que se acumulen restos de jabón y sales propias del agua potable. Para amparar el cromado o terminado de superficie, hay que evitar que entre en contacto con sustancias abrasivas o que contengan cloro, punto que comúnmente es usado para limpiar baños y cocinas y que deteriora la superficie de modo irrecuperable. Hay que evitar forzar las llaves de agua luego sea de baños, cocinas y loggias y cuidar el flexible de las duchas teléfono el que puede enredarse y cortarse, con este simple cuidado evitará que se generen filtraciones en la unión de la grifería con las cañerías. El propietario u ocupantes deben revisar las llaves de paso, a lo menos cada dos meses, con el fin de comprobar y comprobar que éstas efectivamente cortan el paso del agua y evitar el agripamiento o endurecimiento del mecanismo, para asegurar su correcto cerrojo en caso de emergencia. Le recomendamos efectuarlo desde la interruptor de paso del comprobador en el pasillo y en cada una de las llaves de paso de su área, comprobando una a la tiempo. Las griferías cuentan en su salida con un aireador, que posee un filtro muy fino, que suele taparse con desechos que trae el agua. Estos aireadores se deben suprimir periódicamente (cada 4 meses) desenroscándolos de las bocas de salida de agua y colocándolos al chorro de agua directo para que arrastre y desprenda las impurezas retenidas. Estos medios retenidos en los aireadores pueden hacer que las llaves goteen, no obstante que las empaquetaduras se desgatan más rápidamente al entrar en contacto con materias extrañVencedor. Las challas de duchas todavía deben ser limpiadas por lo menos 2 veces al año, aunque que los residuos de agua se acumulan obstruyendo el paso de agua y produciendo bajas de presión que impiden que ésta salga en forma pareja.

38 de Arturo Alessandri 110 ; y otros educacionales, como las charlas didácticas sobre construcciones de gallineros, desarrollada en febrero de 1920 por un ingeniero contratado por el municipio. No Bancal posible tener tamañas audiencias en otro punto de Melipilla que les diera acogida. Es que el teatro Bancal un emplazamiento único para la ciudad, que a medida que crecía y pasaban los abriles luego no Bancal del gusto de sus autoridades. No les agradaba su emplazamiento, sus formas rústicas, el frío acoquinador 111 del invierno y la suspensión de funciones, porque las cintas demoraban en conservarse o simplemente no lo hacían. La fidelidad y confianza del manifiesto general aún decreció, en una constante que mermó a tal nivel los bolsillos de Silva y Compañía que optaron por sostener adiós y hurtar su máquina de séptimo arte. Sin el Alhambra, el núcleo cultural fue el Casino Gachupin, que seguía siendo el principal aglutinador de bailes y presentaciones teatrales en la ciudad, contando con una sala ad hoc, mientras el Orfeón Municipal quedaba remitido a interpretar su música en la plaza. No obstante, otras actividades venían en alza: el box proseguía su expansión con el nacimiento del Atlético Boxing Club Melipilla, que atraía deportistas animados por las hazañFigura mundiales de Estanislao Loayza; y los trabajadores locales se fortalecían colectivamente con la instalación del capítulo melipillano de la Coalición Obrera de Chile en noviembre de Y el teatro, la ópera y los grandes centros sociales y culturales? Hasta ahora, la historia de los salones no daba cuenta de ello aparte la zarzuela en el Melipilla y, para peor, el Alhambra había dilapidado las esperanzas al no cuajar nunca una argamasa fundamental: empresa-Civilización-entretención.

73 Con el ocurrir de los años no solamente sería el puntal de grupos musicales, sino un verdadero impulsor de la guitarra en la ciudad 190 y unidad de los precursores y protagonistas del festival más importante realizado en los teatros en Melipilla, pero para eso aún fallaría tiempo. Unos abriles último que Sagredo, y sólo dos semanas antaño de este mítico coincidencia con el trío de boleros Los Panchos, otro Inmaduro estaría una gran emoción propia de aquellos tiempos. Fue en la Fiesta de la Primavera, cuando la tradicional celebración organizada ese año por el Cuerpo de Bomberos, y liderada por su comandante Oscar Núñez, bullía con competencias deportivas, festejos en el teatro, corsos, carros alegóricos adornados, obras de ayuda, música en la Plaza de Armas, murgas y comparsas, y el recreo del mejor disfraz pueril en que un muchacho de 8 abriles sacó el segundo emplazamiento. Su nombre: Ramón Núñez Villarroel, el mismo que abriles posteriormente se elaboraría en primera figura del teatro Doméstico y, décadas más tarde, en Premio Nacional de Arte, mención teatro 191. Núñez Bancal hijo del bullicio de las tablas que de manera amateur se había cultivado incipientemente desde los primaveras veinte en el pueblo melipillano. A mi padre le gustaba mucho el teatro y yo crecí en un medio donde se hablaba mucho de teatro, se hablaba de chascarros, cuentos, anécdotas, historias divertidas de cuando mi abuela iba con la empleada con canasto con sanguches y empanadas para que no les diera asma con tanta comedia. Se demoraban un año en levantar 190 Al respecto revísese el artículo: Cabrera, Valeska Historia de la Guitarra Clásica en Melipilla I y II en Tribuna Pública, Año VI, núm.

15 Manual de uso y mantención del propietario del departamento / Concepto Design La Dehesa 1.6 TABIQUERÍA Las divisiones en general fueron hechas con tabiques tipo Volcometal, conformados por una estructura soportante de fierro galvanizado colocados de tierra a gloria. Una oportunidad ejecutadas las instalaciones eléctricas se colocó un material aislante térmico y acústico, luego se taparon los tabiques con plancha de yeso/cartón. Las recomendaciones para la mantención de los tabiques son Los tabiques se pueden perforar para fijar algún cuadro o elemento que no supere los 500 gramos, utilizando para ello un tarugo plástico específico (tarugo tipo paloma) para uso en planchas de yeso/cartón. Se debe evitar la humedad en las divisiones interiores, no obstante que las planchas de yeso/cartón perderán su firmeza deteriorando la terminación superficial. Eventualmente se pueden producir algunas fisuras en el armonía de los muros de hormigón armado con tabiques adecuado a los bruscos cambios de temperatura y sismos muchas veces no perceptibles, lo que se considera ordinario y obedece a una condición de diseño. Se sugiere que el propietario deje aparecer todas las fisuras ayer de hacer el mantenimiento que requiere la terminación. Este mantenimiento es responsabilidad del propietario. Si acertadamente este tipo de tabique no requiere mantención, es conveniente resaltar que no deben golpearse, sin embargo que su recubrimiento es de planchas de yeso/cartón. Adecuado a su constitución es imprescindible protegerlos de la humedad. Solo en tabique que contiene conexión de energía y Tv-Cable en valor se pueden colocar televisores planos tipo LEC, LCD o PLASMA, siguiendo las recomendaciones del fabricante, pero que ha sido reforzado para televisores hasta Suelo MADERA El suelo flotante instalado en su unidad es de madera natural por lo que es un piso apocado y delicado. Este producto cuenta con una seguro propia del fabricante.

Otras versiones aseguran que estos bailes son traídos de las tradiciones españolas (corpus cristi) en las celebraciones donde Arcángel San Miguel derrota al mal; por tanto se podría opinar que este baile no es totalmente originario de Bolivia, pero sí nacen allí las modificaciones necesarias para atinar origen a las actuales Diabladas. De esta forma se constituye como individualidad de los grandes bailes del sector andino en general. En Chile esta danza religiosa llega a desde Oruro, aproximadamente en el año 1952, con ocasión de la fiesta de Nuestra señO del Carmen del La Tirana, plazo en que fue invitada la Diablada ferroviaria procedente de Oruro. Posteriormente, don Gregorio Ordenes crea en Iquique la Primera Diablada de los siervos de María o Diablada del Goyo. Con el tiempo se han extendido las diabladas por distintas regiones del país (desde Arica a la región Metropolitana) y cercano a esto, la danza ha incorporado características locales y regionales.

48 La opción triunfadora fue ésta, la de no embarcarse en una idea que durante todo este período se había izado como queja y merecimiento de una comuna que aspiraba a estar al nivel de otras ciudades chilenas. En Melipilla el teatro municipal no iba a ser construido por el municipio, aunque igualmente se haría dueño de un edificio casi nuevo en poco tiempo más. A lo dilatado de 1930 nadie se manifestaría al respecto, pero la idea ya rondaba en el Casino Español, el mismo donde seguían presentándose pequeñas obras de teatro, charlas, encuentros literarios y clases de música. Cuadro tal la vida y el aporte social del casino, así como de los españoles, que algunos agradecían denodadamente su contribución a la ciudad. Este Bancal el caso de El Labrador: Hay algunas colectividades extranjeras que son motivo de prestigio para algunas ciudades o regiones. Tal es, para Melipilla, la colonia ibérica. Formada por medios activos, muchos de ellos no desmerecerían simbolizar, figurar, personificar, aparentar la vieja y honrada alma castellana 139. En aquellos salones de calle Merced, incluso se montaban obras que luego eran llevadas al Esmeralda, como la de la compañía venezolana liderada por Aurora Mendoza y Chico de la Peña 140, quienes tendrían una destacada carrera en el país caribeño. Cada año, el Esmeralda contaba con una programación donde las obras teatrales aparecían en dos o tres ocasiones. Los invitados seguían la misma tónica del Colón, con sainete y juguete cómico, a esta importancia todo un clásico y núúnico fijo en las veladas bufas de las fiestas de la primavera en el mes de noviembre, y en beneficios, como los que se hacían a favor de la policía Particular o del Cuerpo de Bomberos. 139 El Labrador, 16 de octubre de Esta compañía se presentó el mes de septiembre de 1930 en Melipilla.

83 En esta ciudad tranquila, no tanto en la galería claro está, la antaño apaciguada pubertad aparecía con el crecimiento de un espacio urbano y rural que se empinaba por las 40 mil personas, con una vida social, deportiva, cultural y comercial en la que poco a poco se tenía acceso a mayores caudal de consumo y en la que luego existían referentes a los que imitar. Estaban los cowboys de los caballos, los cigarros y la destreza, aún los mexicanos que con su voz y cuerpo salían de la pantalla una y otra momento para posarse en el proscenio del Serrano, tal como lo hizo la megaestrella del cine y el canto azteca: Miguel Aceves MejíGanador, quien se presentó próximo a Lola Beltrán 199 el lunes 29 de junio de Pero había un tercer referente que arremetía con la fuerza del rock and roll. Si en Valparaíso se empezaban a formar las primeras bandas de rock and roll con instrumentos traídos por los barcos mercantes, en Melipilla nacían Los Sonámbulos del Ritmo, animando todas las fiestas que se sucederían mensualmente. Los veinteañeros adquirían sus primeras motonetas italianas Vespa y Lambretta. El rugido de los motores irrumpía en las calles, al igual que los salones de pool, un vestir diferente y peinados sacados de revistas que se lucían en las concurridas fiestas del salón municipal. Celos y Revuelos, con Bill Halley en marzo de 1958 o Mister Rock and roll en 1959 con Little Richard, Alan Freed, Franie Lymon y Chuck Berry, mostraban en la pantalla del Serrano a los ídolos del momento y la forma 199 El rey del falsete y Beltrán eran a esa prestigio sendas figuras del séptimo arte y la canción latinoamericana, sobretodo Aceves MejíFigura, quien protagonizó más de 60 películas y grabó más de mil canciones en 90 discos. Es considerado un ícono del tipo ranchero y para la vencimiento en que se presentó en Melipilla era primera figura en la época dorada del cine mexicano. de bailar el rock and roll.

101 fanáticos que se apostaban en las afueras sólo se resignaban a intentar mirar por algún orificio. Quienes estaban adentro pudieron conocer, ver de cerca, a aquellas estrellas. El 007 aportaba con espectáculos fuertes para una comunidad que, como en los mejores tiempos del Teatro Serrano, veía a los cantantes de moda salir de la pantalla al escenario. Y no Cuadro cualquier público. Según Yerko Milenko, la caravana de músicos comentaba siempre que las audiencias más complicadas, de beocio paciencia y textualmente pesadas eran las de Valparaíso y Melipilla. El intérprete que gustaba lo aplaudían a rabiar, y el que no gustaba se llevaba una pifia general, Bancal un divulgado poco respetuoso ( ) le tenían miedo al publico melipillano, decían: si no gustas allá a la primera, no nomás, pero no gustaste, recuerda Yerko Milenko. El melodrama, la canción, el tango y lo mexicano, todos utensilios constitutivos de la esencia del notorio de Melipilla, exaltarían su condición de apasionados espectadores con la presencia de Autodeterminación Lamarque. Conocida con el no último apodo de Novia de América, Lamarque era una actriz y cantante de gran trayectoria en la música, y que en la pantalla conspicuo había emocionado una y otra vez con Rosas blancas para mi hermana negra, filme que en Melipilla solamente pudo ser exhibido por una semana, pero con cinco funciones diarias y todas ellas repletas. Para el año 1969, mientras actuaba como protagonista de la obra Hello Dolly en el Teatro Odeón de Buenos Aires, le manifestó a la revista Ecran su interés por presentarse Ají. El Labrador anunciaba que para enero de 1970 la diva pisaría el escenario del Palace, pero no fue hasta click aqui dos años posteriormente que la ciudad colapsaría en presencia de su figura. Entre Argentina, su tierra originario y donde pasaba gran parte del tiempo, y México, lado en que filmaba películas como Arrullo de Altísimo, hizo un espacio para saludar nuestro país.

158 El Labrador, 20 de abril de El cabildo melipillano, conciente de no poder administrarlo como merecía, entregó la concesión del recinto a diversos empresarios del rubro. Es Triunfadorí como en primera instancia mantuvo la Oficina Carlos Guillón, luego por un año la empresa de Rigoberto Ortega, y después Víctor Francione. Las dos primeras fracasaron luego de un inicio emprendedor, dejando la de Guillón en tal orfandad a los trabajadores, que estos tuvieron que apelar a funciones de auxilio para retribuir sus sueldos, poco que se cambiaría en tradición, llevándose a agarradera estos beneficios dos veces al año. La presentación de Francione a Melipilla, en febrero de 1937, fue realizada con maestría. Ofreció una fiesta para las autoridades y personalidades de la comuna, con quienes recorrió el recinto para mostrar el remozamiento del teatro y les hizo ver algunas cintas para oír especialmente la potencia y calidad del nuevo doctrina sonoro. Sorprendidos, no dejaron de conversar de ello en el aperitivo que luego disfrutaron en el foyer. La aprobación social con el recién llegado se daba en un Melipilla cada momento más vivo en la arena política e ideológica, donde la pugna entre católicos y laicos usaba diversas herramientas para imponerse. El Serrano fue circunscripción para ello, con reuniones de la Batalla Católica, donde figuraba el presidente de los jóvenes católicos de Melipilla, Demetrio Magnífico, avivadas por charlas anticomunistas y antimasónicas publicitadas por el periódico El Labrador y el cura párroco Leopoldo Manzor, quien llegaba desde Buenos Aires a ocupar la Radiodifusión Melipilla para apuntar a los enemigos del catolicismo. Esta emisora, unido con la Radiodifusión Telefunken, no eran las empresas y estaciones que se conocerían luego, sino que aparatos electrónicos de gran potencia instalados en la plaza. A través

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